第四百一十六章 人格都升华了
当苏长青心心念念为首都弄个电影节造福子孙后代时,感觉自己的人格都升华了。
他上辈子没有后代,这辈子也还没有动静,却有了这份胸怀,属于什么样的精神?
“你要花钱为自己的国家办个电影节?”
苏长青和北野武坐在戛纳的某个小酒馆里,聊起了这个宏图伟业,日本人有点抓不住重点:“为什么?”
“因为我热爱那片土地,而且爱得深沉。”
这不是耍贫嘴,除了这么说好像也没更合适的理由,做这事一时半会看不到好处。
“哈哈。”
北野武以为他是说着玩,不过却聊起了东京电影节。
“日本经济崛起,又开始变得雄心勃勃,我记得第一届东京电影节是八五年,那时我刚涉足电影,还在演一些龙套角色。”
“当时电影节缺乏知名度,樱花大奖都没多少人知道是什么东西,参加的人更少,第一届无声无息,第二届是两年以后举办的,最大赢家是你们中国人。”
虽然东京电影节的大奖官方定名是樱花奖,实际上外界更习惯于称其为金麒麟奖,因为奖座是一只金色的麒麟。
麒麟是中国神兽,这么借用如果是三十多年后肯定又是一场文化撕逼,不过现在没人注意这些。
苏长青不明白日本人的奖座为什么不像金棕榈那样弄个金色樱花,或者金色菊花也行,菊花是他们王室象征,可以为电影节增加点逼格。
第二届樱花大奖得主是吴天明的《老井》,而张导凭这片获得了东京电影节影帝。
苏长青现在想弄个影帝可不容易了,真是什么事都得赶早。
第四届东京电影节影后是后来专注小品的赵丽蓉老师。
第六届樱花大奖是田壮壮的《蓝风筝》,影后是吕丽萍。
紧接着凯哥拿着《霸王别姬》又扫荡了东京电影节。
总之到世纪末东京电影节创办了十五年,举办了十一届,中间就不一一列举了,上一届的影后是刘若英,可以感觉到中国人在这个电影节上的份量。
所以电影节是栽下梧桐树引得凤凰来的事情,树可不是一两年就能长大的,凤凰也没那么快就愿意飞来,得投得下本钱耐得住寂寞。
“东京电影节是由东京国际映像文化振兴会主办的,背后有政府和财团支持,否则是支撑不下去的。”
北野武说这话的意思很清楚,电影节很花钱,苏长青虽然拍了几部热门电影,但也没赚非常多的钱,凭个人很难做成这件事的。
“而且贵国的情况和日本还不一样。”
不一定的地方多了去,北野武点到即止,没有深说。
发展的阶段性问题无处不在,苏长青必须还得考虑另一个风险,现在的许多事虽然比改革之初好许多,但还是没那么靠谱。
如果上面批准了电影节项目,给一阵政策狂风,那么站在风口上真的连猪都可以飞起来。
可万一风突然停了呢?
那恐怕就把猪摔死了。
苏长青不是猪,曾经见识过种种可能性,当然明白必须把事情整踏实了,如果最终真可能成一阵风,那就当今天异想天开说胡话了。
从电话里韩厂长的语气可以听出来,他对这事感兴趣。
电影节的职能与他的业务有许多重叠,但也有更多延伸,这是一件能拓展权力以及影响力的事,何乐而不为?
从八十年代开始,上海的老电影艺术家谢晋、白杨、秦怡等纷纷倡议要在中国举办国际电影节。
这是具有远见卓识的建议,九三年上海真就办起来了。
上面倒也没有厚此薄彼,很注意平衡,同一年也批准了北京大学生电影节,一度也挺热闹。
如今六年过去了,上海电影节已经成为国际A类电影节,越办越好,而大学生电影节成了京圈电影人的派对。
只能说两地电影人的行事风格真的有巨大差异。
现在苏长青想另起炉灶在大学生电影节之外再搞一个,谈何容易。
不过韩厂长也说了,有他这样的世界级导演出面倡议,也不是不可能。
中国世界级导演不止一个,如果真弄个倡议书,能否像上海籍艺术家那样,请张导、凯哥、姜导甚至贾导等人联署呢?
苏长青对此不抱期望,从未来发展的尿性看,张导、凯哥和姜导不会感兴趣,倒是贾导最有可能赞同,可他现在还算是个新人,没什么发言权。
说起北野武目前一直在扶持培养的贾章柯导演,是苏长青的北影师弟,他对这人还是挺欣赏的,的确胸怀大志。
十八年后贾导倡导,一些国际知名电影人诸如李安、马克·穆勒积极响应,经批准很快就创办了平遥电影展。
贾导是山西人,与当地旅游业深度合作造福桑梓,平遥电影展一出手就每年一届,搞得风生水起热热闹闹。
电影展虽然是展映但内容和电影节差不多,两三年下来知名度就超过了长春电影节。
搞电影节凭一己之力白手起家很难,国际支持是很重要的,李安就不用说了,大力支持的马克·穆勒身份更特殊,长年执掌威尼斯电影节,担任组委会主席,贾导把他拉来作艺术顾问,当然也是为了两个电影节合作。
走到哪私人关系都很重要,马克·穆勒曾经长期生活在中国,与许多电影人关系密切,连老婆的中文名都是谢晋起的,这也是中国电影扎堆威尼斯的一大原因。
苏长青认为平遥电影节有许多可借鉴之处,比起早期成立的那些电影节,或许更适合未来国内市场。
电影展采取政府推动、市场运作的模式,由平遥电影展有限公司具体运作,主要展映中国和非西方及发展中国家电影,目标比较小,也比较现实。
苏长青尤其对他们的组织形式感兴趣,在政府支持下成立一个第三方经营性质机构,和东京电影节也比较类似。
不过在北京做事比较特别,有什么想法还得和韩厂长好好商量。
另外回去后也可以找东方宁华聊聊这事,大家钱赚了那么多,该谈谈理想了。
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他上辈子没有后代,这辈子也还没有动静,却有了这份胸怀,属于什么样的精神?
“你要花钱为自己的国家办个电影节?”
苏长青和北野武坐在戛纳的某个小酒馆里,聊起了这个宏图伟业,日本人有点抓不住重点:“为什么?”
“因为我热爱那片土地,而且爱得深沉。”
这不是耍贫嘴,除了这么说好像也没更合适的理由,做这事一时半会看不到好处。
“哈哈。”
北野武以为他是说着玩,不过却聊起了东京电影节。
“日本经济崛起,又开始变得雄心勃勃,我记得第一届东京电影节是八五年,那时我刚涉足电影,还在演一些龙套角色。”
“当时电影节缺乏知名度,樱花大奖都没多少人知道是什么东西,参加的人更少,第一届无声无息,第二届是两年以后举办的,最大赢家是你们中国人。”
虽然东京电影节的大奖官方定名是樱花奖,实际上外界更习惯于称其为金麒麟奖,因为奖座是一只金色的麒麟。
麒麟是中国神兽,这么借用如果是三十多年后肯定又是一场文化撕逼,不过现在没人注意这些。
苏长青不明白日本人的奖座为什么不像金棕榈那样弄个金色樱花,或者金色菊花也行,菊花是他们王室象征,可以为电影节增加点逼格。
第二届樱花大奖得主是吴天明的《老井》,而张导凭这片获得了东京电影节影帝。
苏长青现在想弄个影帝可不容易了,真是什么事都得赶早。
第四届东京电影节影后是后来专注小品的赵丽蓉老师。
第六届樱花大奖是田壮壮的《蓝风筝》,影后是吕丽萍。
紧接着凯哥拿着《霸王别姬》又扫荡了东京电影节。
总之到世纪末东京电影节创办了十五年,举办了十一届,中间就不一一列举了,上一届的影后是刘若英,可以感觉到中国人在这个电影节上的份量。
所以电影节是栽下梧桐树引得凤凰来的事情,树可不是一两年就能长大的,凤凰也没那么快就愿意飞来,得投得下本钱耐得住寂寞。
“东京电影节是由东京国际映像文化振兴会主办的,背后有政府和财团支持,否则是支撑不下去的。”
北野武说这话的意思很清楚,电影节很花钱,苏长青虽然拍了几部热门电影,但也没赚非常多的钱,凭个人很难做成这件事的。
“而且贵国的情况和日本还不一样。”
不一定的地方多了去,北野武点到即止,没有深说。
发展的阶段性问题无处不在,苏长青必须还得考虑另一个风险,现在的许多事虽然比改革之初好许多,但还是没那么靠谱。
如果上面批准了电影节项目,给一阵政策狂风,那么站在风口上真的连猪都可以飞起来。
可万一风突然停了呢?
那恐怕就把猪摔死了。
苏长青不是猪,曾经见识过种种可能性,当然明白必须把事情整踏实了,如果最终真可能成一阵风,那就当今天异想天开说胡话了。
从电话里韩厂长的语气可以听出来,他对这事感兴趣。
电影节的职能与他的业务有许多重叠,但也有更多延伸,这是一件能拓展权力以及影响力的事,何乐而不为?
从八十年代开始,上海的老电影艺术家谢晋、白杨、秦怡等纷纷倡议要在中国举办国际电影节。
这是具有远见卓识的建议,九三年上海真就办起来了。
上面倒也没有厚此薄彼,很注意平衡,同一年也批准了北京大学生电影节,一度也挺热闹。
如今六年过去了,上海电影节已经成为国际A类电影节,越办越好,而大学生电影节成了京圈电影人的派对。
只能说两地电影人的行事风格真的有巨大差异。
现在苏长青想另起炉灶在大学生电影节之外再搞一个,谈何容易。
不过韩厂长也说了,有他这样的世界级导演出面倡议,也不是不可能。
中国世界级导演不止一个,如果真弄个倡议书,能否像上海籍艺术家那样,请张导、凯哥、姜导甚至贾导等人联署呢?
苏长青对此不抱期望,从未来发展的尿性看,张导、凯哥和姜导不会感兴趣,倒是贾导最有可能赞同,可他现在还算是个新人,没什么发言权。
说起北野武目前一直在扶持培养的贾章柯导演,是苏长青的北影师弟,他对这人还是挺欣赏的,的确胸怀大志。
十八年后贾导倡导,一些国际知名电影人诸如李安、马克·穆勒积极响应,经批准很快就创办了平遥电影展。
贾导是山西人,与当地旅游业深度合作造福桑梓,平遥电影展一出手就每年一届,搞得风生水起热热闹闹。
电影展虽然是展映但内容和电影节差不多,两三年下来知名度就超过了长春电影节。
搞电影节凭一己之力白手起家很难,国际支持是很重要的,李安就不用说了,大力支持的马克·穆勒身份更特殊,长年执掌威尼斯电影节,担任组委会主席,贾导把他拉来作艺术顾问,当然也是为了两个电影节合作。
走到哪私人关系都很重要,马克·穆勒曾经长期生活在中国,与许多电影人关系密切,连老婆的中文名都是谢晋起的,这也是中国电影扎堆威尼斯的一大原因。
苏长青认为平遥电影节有许多可借鉴之处,比起早期成立的那些电影节,或许更适合未来国内市场。
电影展采取政府推动、市场运作的模式,由平遥电影展有限公司具体运作,主要展映中国和非西方及发展中国家电影,目标比较小,也比较现实。
苏长青尤其对他们的组织形式感兴趣,在政府支持下成立一个第三方经营性质机构,和东京电影节也比较类似。
不过在北京做事比较特别,有什么想法还得和韩厂长好好商量。
另外回去后也可以找东方宁华聊聊这事,大家钱赚了那么多,该谈谈理想了。
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