第三百八十三章 看一眼就走
武打非常精彩,吴鲸将自己的优势发挥到极致,快拳快腿,军体风格没有虚招。
他当然不是一个人在战斗,其余几个干警都是他武校的师兄弟客串,连苏长青都觉得一伙穿警服的人闪展腾挪在雨中收拾人很好看。
不过在京城暴警出马之前,苏长青还安排了搬砖工人王保强的一场见义勇为打戏,在胡同里打上了房。
总之黑恶势力一进中国就被警民联合团灭,神州大地一片祥和,才为查理兹·塞隆赢得了之后的悠然逍遥游。
这部分打戏影片里差不多八分钟,苏长青在荷花胡同拍了一星期,胶片有十七八小时。
之所以选择荷花胡同当然是因地制宜,这些打戏发生在夜里,从路上打到房顶,一部分还进了屋,找一条能配合拍一星期的胡同可不容易。
屋内打戏可以在北影厂棚内搭景拍,外面的戏总不能搭一条胡同,最终放在导演家里拍了。
吴鲸已经拍过几部电影电视剧,打戏拍过不少了,苏长青精益求精的拍摄方式仍有点让他吃不消。
尤其是深秋时节拍雨中戏,每天几辆消防车喷掉几十吨水,所有人都冻够呛。
之所以选择夜里,因为夜色能够屏蔽灯光之外的背景,实际上打斗仍像是发生在小空间内,显得紧凑激烈。
而且夜里可以充分调动灯光的作用,光影层次更加丰富。
之所以安排下雨,也是因为有雨花飞溅,招式更加富有动感。
苏长青不厌其烦地拍特写,冷雨下警服的褶皱、冻瑟的脸庞,线条都如铜铸般刚劲,赋予了武者特别的力量。
之前拍了差不多一个月风光,都会穿插到剧情中去,那么打戏当然也得拍出暴力美学来,风格才能一致。
后来都说《杀死比尔》是昆汀的暴力美学之作,其实不太对,暴力是有的,可打斗时连基本的动作都别扭,真谈不上美学。
暴力美学香港做得不错,好莱坞后来再怎么模仿都差了点意思,毕竟只靠拍摄方式龙傲天是不行的,还得以酷炫的动作为基础,而这一点还真的只有中国人做得最好。
泰国也拍过暴力美学片,然而搞得暴力过头了充满戾气,并不太好。
其实有这股戾气专心拍恐怖片就好了,这方面他们的确有独特风格。
玩暴力美学苏长青当然有优势,从九十年代初开始的之后二十多年,他见证了几乎所有暴力美学的花样技巧,现在正好去伪存真来个提纯,将最好的展示给大家。
电影剧情发展都是有节奏的,得张弛结合,虽然北京的打戏查理兹·塞隆没有参与,也没能力参与,但却在现场,并因此认识了看热闹的世外高人苏长青。
两人相识后还有些文戏,比较轻松。
苏长青特别借了某大学的图书馆拍摄一段查理兹·塞隆去找他借阅资料的戏,重点强调一下他的管理员职业身份,同时启蒙她点武学常识。
另外两人还有晚上在校园里漫步的情节,也比较有意思。
当查理兹·塞隆问苏长青中国是否存在华语电影里的武侠世界时,他一本正经地说:“这是个秘密,我们通常不谈论这个。”
原本也就随口一问,见苏长青这个态度,查理兹·塞隆的好奇心反而被强烈勾起:“听您的意思,实际上是有的?”
苏长青却不肯再多说,快步往前走。
查理兹·塞隆追上来拦住他:“恳求您告诉我好吗,这对我真的很重要。”
她身负血仇,当然对这个感兴趣。
苏长青看上去挺为难,沉吟许久才说:“我可以带你去看,不过千万别出声,看一眼就走,能做到吗?”
真有神秘的武侠世界?
查理兹·塞隆振奋起来,呼吸都有点乱了:“好,我肯定做到。”
于是苏长青带她穿过两栋教学楼,绕过校园里的情人湖,越过花带,进入一个八角亭。
然后他轻声嘘道:“不能再出声了。”
查理兹·塞隆有点紧张,眼睛亮亮地点点头。
苏长青没有带她走现成的小路,反而又越过一条花带,然后拨开高高的灌木隔墙:“你看……”
这是校园边上的一个小操场,四角有昏暗的灯光。
月光幽幽,两个篮球场大的场地上齐刷刷排列着至少两百青年男女,正在一起练习武功。
操场边站了些人,但没人说话。
在队列的最前端,有三个人在带领,动作尤其自如,应该是这些人的师父。
苏长青听到查理兹·塞隆呼吸一窒:“天呐……”
怎么出声了呢?
这个不能偷窥太久,苏长青轻轻合起灌木,拉着查理兹·塞隆快步离开了。
查理兹·塞隆很兴奋:“他们都在练武功?”
“没错。”
“真是难以想象,白天一点也看不出,原来是晚上偷偷练习,没想到中国人真的都懂武功。”
“没错。”
“他们为什么秘密练习呢,为什么不能让别人知道?”
“为什么要让别人知道呢?”
“我很想知道,像我这样的人能不能也报名学习?我可以遵守所有的规矩,满足任何要求。”
“恐怕不行。”
“为什么?”
“因为他们都是在校学生,过几天要考体育科目太极拳了,现在只是加班加点锻炼一下而已。”
所以抱怨某些传统的东西缺乏传承有时也是片面的,至少太极拳许多大学九十年代初就列入考试科目了,虽然教授的只是简化后的皮毛,但毕竟还是有教的。
从这个情节就能看出,至少在女主大开杀戒报仇前,苏长青并没有把《杀死那个人》拍得很严肃。
尤其是中国部分,是相对轻松愉快的,他塑造的世外高人也像个普通人,完全不是白眉那种偏执癫狂状态。
十一月中旬时,中国部分的戏完成,剧组移师东京,随即展开拍摄。
《杀死那个人》中没有动作电影中常见的汽车追逐戏,这个与整体风格不搭,不过却有查理兹·塞隆在东京街头骑着黄色雅马哈暴走的镜头,也算是一种致敬。
《杀死比尔》中有许多致敬设计,比如女主穿着李小龙同款黄色紧身服在日式房间内拳脚对战。
苏长青不打算模仿这个,使用李小龙的形象需要授权,否则会被他的家人告上法庭。
二十年后昆汀拍《好莱坞往事》又用了李小龙形象,不但没授权还恶搞,结果被告了,导致在大陆的放映被临时取消,损失巨大。
苏长青没有昆汀的李小龙情结,非要模仿他的样子,不过却保留了原剧中的一个形象,将查理兹·塞隆在日本的战斗服设计为紧身的黄色摩托车制服。
女人穿制服除了性感,还可以很帅。
东京璀璨的街头,查理兹·塞隆背着唐刀,骑着重机风驰电掣。
而后转入一条幽静的道路,停在一座气派的黑色大门前。
苏长青喊了声:“卡!”
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他当然不是一个人在战斗,其余几个干警都是他武校的师兄弟客串,连苏长青都觉得一伙穿警服的人闪展腾挪在雨中收拾人很好看。
不过在京城暴警出马之前,苏长青还安排了搬砖工人王保强的一场见义勇为打戏,在胡同里打上了房。
总之黑恶势力一进中国就被警民联合团灭,神州大地一片祥和,才为查理兹·塞隆赢得了之后的悠然逍遥游。
这部分打戏影片里差不多八分钟,苏长青在荷花胡同拍了一星期,胶片有十七八小时。
之所以选择荷花胡同当然是因地制宜,这些打戏发生在夜里,从路上打到房顶,一部分还进了屋,找一条能配合拍一星期的胡同可不容易。
屋内打戏可以在北影厂棚内搭景拍,外面的戏总不能搭一条胡同,最终放在导演家里拍了。
吴鲸已经拍过几部电影电视剧,打戏拍过不少了,苏长青精益求精的拍摄方式仍有点让他吃不消。
尤其是深秋时节拍雨中戏,每天几辆消防车喷掉几十吨水,所有人都冻够呛。
之所以选择夜里,因为夜色能够屏蔽灯光之外的背景,实际上打斗仍像是发生在小空间内,显得紧凑激烈。
而且夜里可以充分调动灯光的作用,光影层次更加丰富。
之所以安排下雨,也是因为有雨花飞溅,招式更加富有动感。
苏长青不厌其烦地拍特写,冷雨下警服的褶皱、冻瑟的脸庞,线条都如铜铸般刚劲,赋予了武者特别的力量。
之前拍了差不多一个月风光,都会穿插到剧情中去,那么打戏当然也得拍出暴力美学来,风格才能一致。
后来都说《杀死比尔》是昆汀的暴力美学之作,其实不太对,暴力是有的,可打斗时连基本的动作都别扭,真谈不上美学。
暴力美学香港做得不错,好莱坞后来再怎么模仿都差了点意思,毕竟只靠拍摄方式龙傲天是不行的,还得以酷炫的动作为基础,而这一点还真的只有中国人做得最好。
泰国也拍过暴力美学片,然而搞得暴力过头了充满戾气,并不太好。
其实有这股戾气专心拍恐怖片就好了,这方面他们的确有独特风格。
玩暴力美学苏长青当然有优势,从九十年代初开始的之后二十多年,他见证了几乎所有暴力美学的花样技巧,现在正好去伪存真来个提纯,将最好的展示给大家。
电影剧情发展都是有节奏的,得张弛结合,虽然北京的打戏查理兹·塞隆没有参与,也没能力参与,但却在现场,并因此认识了看热闹的世外高人苏长青。
两人相识后还有些文戏,比较轻松。
苏长青特别借了某大学的图书馆拍摄一段查理兹·塞隆去找他借阅资料的戏,重点强调一下他的管理员职业身份,同时启蒙她点武学常识。
另外两人还有晚上在校园里漫步的情节,也比较有意思。
当查理兹·塞隆问苏长青中国是否存在华语电影里的武侠世界时,他一本正经地说:“这是个秘密,我们通常不谈论这个。”
原本也就随口一问,见苏长青这个态度,查理兹·塞隆的好奇心反而被强烈勾起:“听您的意思,实际上是有的?”
苏长青却不肯再多说,快步往前走。
查理兹·塞隆追上来拦住他:“恳求您告诉我好吗,这对我真的很重要。”
她身负血仇,当然对这个感兴趣。
苏长青看上去挺为难,沉吟许久才说:“我可以带你去看,不过千万别出声,看一眼就走,能做到吗?”
真有神秘的武侠世界?
查理兹·塞隆振奋起来,呼吸都有点乱了:“好,我肯定做到。”
于是苏长青带她穿过两栋教学楼,绕过校园里的情人湖,越过花带,进入一个八角亭。
然后他轻声嘘道:“不能再出声了。”
查理兹·塞隆有点紧张,眼睛亮亮地点点头。
苏长青没有带她走现成的小路,反而又越过一条花带,然后拨开高高的灌木隔墙:“你看……”
这是校园边上的一个小操场,四角有昏暗的灯光。
月光幽幽,两个篮球场大的场地上齐刷刷排列着至少两百青年男女,正在一起练习武功。
操场边站了些人,但没人说话。
在队列的最前端,有三个人在带领,动作尤其自如,应该是这些人的师父。
苏长青听到查理兹·塞隆呼吸一窒:“天呐……”
怎么出声了呢?
这个不能偷窥太久,苏长青轻轻合起灌木,拉着查理兹·塞隆快步离开了。
查理兹·塞隆很兴奋:“他们都在练武功?”
“没错。”
“真是难以想象,白天一点也看不出,原来是晚上偷偷练习,没想到中国人真的都懂武功。”
“没错。”
“他们为什么秘密练习呢,为什么不能让别人知道?”
“为什么要让别人知道呢?”
“我很想知道,像我这样的人能不能也报名学习?我可以遵守所有的规矩,满足任何要求。”
“恐怕不行。”
“为什么?”
“因为他们都是在校学生,过几天要考体育科目太极拳了,现在只是加班加点锻炼一下而已。”
所以抱怨某些传统的东西缺乏传承有时也是片面的,至少太极拳许多大学九十年代初就列入考试科目了,虽然教授的只是简化后的皮毛,但毕竟还是有教的。
从这个情节就能看出,至少在女主大开杀戒报仇前,苏长青并没有把《杀死那个人》拍得很严肃。
尤其是中国部分,是相对轻松愉快的,他塑造的世外高人也像个普通人,完全不是白眉那种偏执癫狂状态。
十一月中旬时,中国部分的戏完成,剧组移师东京,随即展开拍摄。
《杀死那个人》中没有动作电影中常见的汽车追逐戏,这个与整体风格不搭,不过却有查理兹·塞隆在东京街头骑着黄色雅马哈暴走的镜头,也算是一种致敬。
《杀死比尔》中有许多致敬设计,比如女主穿着李小龙同款黄色紧身服在日式房间内拳脚对战。
苏长青不打算模仿这个,使用李小龙的形象需要授权,否则会被他的家人告上法庭。
二十年后昆汀拍《好莱坞往事》又用了李小龙形象,不但没授权还恶搞,结果被告了,导致在大陆的放映被临时取消,损失巨大。
苏长青没有昆汀的李小龙情结,非要模仿他的样子,不过却保留了原剧中的一个形象,将查理兹·塞隆在日本的战斗服设计为紧身的黄色摩托车制服。
女人穿制服除了性感,还可以很帅。
东京璀璨的街头,查理兹·塞隆背着唐刀,骑着重机风驰电掣。
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