第三百七十二章 显得专业就行
提前通知查理兹·塞隆出发是对的,等她各种手续办好,到达已经是十天后的事,苏长青都看好外景回北京五天了。
然后就开始了武术培训,练的都是花拳绣腿。
花拳绣腿原本就是卖艺用的,玩起来漂亮好看,对于演员来说正好、够用,再说一两个月也学不了功夫。
花拳绣腿涵盖的范围很广,跑江湖的、戏班以及戏班系统出来的基本玩的都是这个。
苏长青看过几段香港动作巨星们的访谈,都很忌讳别人说他们花拳绣腿,其实没有必要,本来就是演员,一辈子一场格斗比赛没参加过,难道自我定位是格斗家?
另外把查理兹·塞隆提前叫来学习不是过分的事,演员提前集中培训很正常,好莱坞也经常这么干。
比如施瓦辛格在《真实的谎言》结尾时和女主跳的那段探戈,据说提前练了两个月。
州长是健美运动员出身,虽然走路看上去有点笨拙,协调能力应该是没问题的,一段舞居然练了两个月,苏长青严重怀疑他在借故干别的。
拍摄动作片的训练时间更得保证,像美队、黑寡妇这样的动作担当,也是得提前两三个月就开始练习设计好的打斗动作。
他们的动作戏基本都需要吊威亚,如果不提前练习,开拍将是灾难,一个动作现学现卖很可能得拍一天,那么一部电影不知得拍多久才能杀青。
《杀死那个人》有大量的打斗戏,肯定需要武指。
相比武术指导这个词,苏长青更喜欢用动作指导,武术是攻击人的技术,而拍电影需要的是动作编排人员,本质和舞蹈编排没有区别。
苏长青之前拍的《移动迷宫》也有些动作戏,不过不是那种过招打斗,并没有聘请专业武指,吴鲸帮忙设计一下完全够用,而且效果不错。
其实武术运动员设计几个动作不是问题,当年《少林寺》的演员大多都是武术圈的,李连杰、计春华、孙健魁、于海、于承惠等,全是武术冠军出身,影片中他们的动作都是自己设计的。
计春华的鹰爪,孙健魁的醉拳,于海的螳螂拳,于承惠的双手剑都是他们本人最擅长的,根本无需其他动作指导帮忙设计。
因为都是是自己的本事,施展出来极具真实感,丝毫不逊于香港的动作指导们。
据孙健魁回忆,拍《少林寺》期间,导演提前一天告诉他准备一段棍法,可他并不擅长用棍,但也只花了一晚上就编了一套醉棍,事后证明相当成功。
相比较香港那些戏班出来的动作巨星、动作指导,这些大陆早期进军影视的武术冠军们受过更专业的套路培训,只是缺乏商业磨练,不太懂得在镜头前套招。
其实谁都会编排一段动作,小孩子都能打着玩,无非是好坏之别,这种工作并没多少特殊技术,一旦学会了如鱼得水,后来冠军们也大多从事了动作指导工作,比如于承惠担任了八二版《水浒》的动作设计。
孙健魁后来又和李连杰合作多次,出演《少林小子》中阴险的二当家,《太极张三丰》的大太监刘瑾等等,同时他还受徐克邀请担任《龙门飞甲》动作指导,最终斩获香港电影金像奖最佳动作设计奖。
这个人也很有意思,前两年到少林寺出家了,也就是王保强离开时,他进去了。
吴鲸在拍《功夫小子闯情关》时就和香港动作指导有过接触,他也说这活一点就通,也想试着做这类工作。
后来开拍《天龙八部》需要动作指导,他在剧中饰演虚竹,没有时间精力再从事动作编排,就推荐了几个香港的。
可苏长青要求使用优秀的大陆人才,于是他和王保强共同出面,去少林寺请来了孙健魁。
《天龙八部》的动作编排是成功的,基本没有飞来飞去莫名其妙的东西,也不是港式带节奏的武打,行云流水特别好看。
《杀死那个人》需要动作指导,刚友情出演完了袁和平《小李飞刀》的吴鲸自告奋勇坚持想尝试:“我最近没开新戏,正好有时间,就让我试试呗。”
袁和平是香港动作指导的代表人物,吴鲸从《功夫小子闯情关》就与他合作,学了不少东西,自身十几年也磨练了无数武术招数,跃跃欲试的心情可以理解。
可苏长青担心他太嫩,于是仍聘请了孙健魁与他合作担任。
王保强出了少林后一直有拍动作片的梦,早早就磨着苏长青给他在新片中安排一段打戏:“我不挑角色,让我打就行,是那种真功夫的打!”
说着他伸出拳头作了一个李小龙式的造型。
这个没问题,苏长青也希望国内的演员多在国际上露脸,于是在新片中为他设计了一个角色。
训练查理兹·塞隆的事就交给了吴鲸,除了基本功外主要是教授一套从太极拳和华拳里融汇出来的套路。
华拳的来历不好说,说它是花拳的谐音会惹恼一些人,意会就行了。
这个套路是吴鲸为查理兹·塞隆量身定做的,他说这些都是比较基本的动作:“只要掌握了动作要领,打出来就不至于难看,没有这些基本功,玩什么动作都不协调。”
另外还为她编排了一套花俏的刀法,倒不是为了在镜头前耍得好看,而是尽快熟悉怎么玩刀。
剧中需要使用的武器最终确定由浙江的锻造大师定做,这个需要一些时间,道具师先为塞隆做了一把与成品尺寸重量差不多的刀,让她先用着。
日本太刀三尺以上,五尺不足,也就是一米到一米五,根据身高定做,工业制品规格一米一、二,取了中间数,适合绝大多数人。
查理兹·塞隆身高一米七八,唐刀最终做成一米二的,太短太长都不好看。
苏长青则要求她随身携带,即便是睡觉也放在床头,尽快培养出成刀不离身的感觉。
这么做到底有多大用谁也不能确定,至少感觉很有格调,以后记者采访查理兹·塞隆,说起来也显得专业。
不过玩得熟练还是能被看出来的,演员做的事就是被人看出来,不然也不是演了。
查理兹·塞隆带着一个助理住在四维提供的酒店里,每天上午下午各训练两小时。
参加过军训的人都知道,这强度不算大,何况还是在酒店带空调的场所内。
不过还是挺辛苦的,作为新人查理兹·塞隆也毫无怨言。
苏长青去看过两次,吴师傅教学还是很认真的,因为语言不通特地配了翻译。
他说老外的手脚长度比例和咱们不一样,做同样的动作有时候怎么看都别扭:“总感觉有点笨手笨脚支楞着,不过塞隆的情况会好一些,胳膊没那么长,手也不算大,我在设计动作时也会特别避开一些缺陷。”
“以这洋妞的学习速度,两个月应该能很像回事了。”
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然后就开始了武术培训,练的都是花拳绣腿。
花拳绣腿原本就是卖艺用的,玩起来漂亮好看,对于演员来说正好、够用,再说一两个月也学不了功夫。
花拳绣腿涵盖的范围很广,跑江湖的、戏班以及戏班系统出来的基本玩的都是这个。
苏长青看过几段香港动作巨星们的访谈,都很忌讳别人说他们花拳绣腿,其实没有必要,本来就是演员,一辈子一场格斗比赛没参加过,难道自我定位是格斗家?
另外把查理兹·塞隆提前叫来学习不是过分的事,演员提前集中培训很正常,好莱坞也经常这么干。
比如施瓦辛格在《真实的谎言》结尾时和女主跳的那段探戈,据说提前练了两个月。
州长是健美运动员出身,虽然走路看上去有点笨拙,协调能力应该是没问题的,一段舞居然练了两个月,苏长青严重怀疑他在借故干别的。
拍摄动作片的训练时间更得保证,像美队、黑寡妇这样的动作担当,也是得提前两三个月就开始练习设计好的打斗动作。
他们的动作戏基本都需要吊威亚,如果不提前练习,开拍将是灾难,一个动作现学现卖很可能得拍一天,那么一部电影不知得拍多久才能杀青。
《杀死那个人》有大量的打斗戏,肯定需要武指。
相比武术指导这个词,苏长青更喜欢用动作指导,武术是攻击人的技术,而拍电影需要的是动作编排人员,本质和舞蹈编排没有区别。
苏长青之前拍的《移动迷宫》也有些动作戏,不过不是那种过招打斗,并没有聘请专业武指,吴鲸帮忙设计一下完全够用,而且效果不错。
其实武术运动员设计几个动作不是问题,当年《少林寺》的演员大多都是武术圈的,李连杰、计春华、孙健魁、于海、于承惠等,全是武术冠军出身,影片中他们的动作都是自己设计的。
计春华的鹰爪,孙健魁的醉拳,于海的螳螂拳,于承惠的双手剑都是他们本人最擅长的,根本无需其他动作指导帮忙设计。
因为都是是自己的本事,施展出来极具真实感,丝毫不逊于香港的动作指导们。
据孙健魁回忆,拍《少林寺》期间,导演提前一天告诉他准备一段棍法,可他并不擅长用棍,但也只花了一晚上就编了一套醉棍,事后证明相当成功。
相比较香港那些戏班出来的动作巨星、动作指导,这些大陆早期进军影视的武术冠军们受过更专业的套路培训,只是缺乏商业磨练,不太懂得在镜头前套招。
其实谁都会编排一段动作,小孩子都能打着玩,无非是好坏之别,这种工作并没多少特殊技术,一旦学会了如鱼得水,后来冠军们也大多从事了动作指导工作,比如于承惠担任了八二版《水浒》的动作设计。
孙健魁后来又和李连杰合作多次,出演《少林小子》中阴险的二当家,《太极张三丰》的大太监刘瑾等等,同时他还受徐克邀请担任《龙门飞甲》动作指导,最终斩获香港电影金像奖最佳动作设计奖。
这个人也很有意思,前两年到少林寺出家了,也就是王保强离开时,他进去了。
吴鲸在拍《功夫小子闯情关》时就和香港动作指导有过接触,他也说这活一点就通,也想试着做这类工作。
后来开拍《天龙八部》需要动作指导,他在剧中饰演虚竹,没有时间精力再从事动作编排,就推荐了几个香港的。
可苏长青要求使用优秀的大陆人才,于是他和王保强共同出面,去少林寺请来了孙健魁。
《天龙八部》的动作编排是成功的,基本没有飞来飞去莫名其妙的东西,也不是港式带节奏的武打,行云流水特别好看。
《杀死那个人》需要动作指导,刚友情出演完了袁和平《小李飞刀》的吴鲸自告奋勇坚持想尝试:“我最近没开新戏,正好有时间,就让我试试呗。”
袁和平是香港动作指导的代表人物,吴鲸从《功夫小子闯情关》就与他合作,学了不少东西,自身十几年也磨练了无数武术招数,跃跃欲试的心情可以理解。
可苏长青担心他太嫩,于是仍聘请了孙健魁与他合作担任。
王保强出了少林后一直有拍动作片的梦,早早就磨着苏长青给他在新片中安排一段打戏:“我不挑角色,让我打就行,是那种真功夫的打!”
说着他伸出拳头作了一个李小龙式的造型。
这个没问题,苏长青也希望国内的演员多在国际上露脸,于是在新片中为他设计了一个角色。
训练查理兹·塞隆的事就交给了吴鲸,除了基本功外主要是教授一套从太极拳和华拳里融汇出来的套路。
华拳的来历不好说,说它是花拳的谐音会惹恼一些人,意会就行了。
这个套路是吴鲸为查理兹·塞隆量身定做的,他说这些都是比较基本的动作:“只要掌握了动作要领,打出来就不至于难看,没有这些基本功,玩什么动作都不协调。”
另外还为她编排了一套花俏的刀法,倒不是为了在镜头前耍得好看,而是尽快熟悉怎么玩刀。
剧中需要使用的武器最终确定由浙江的锻造大师定做,这个需要一些时间,道具师先为塞隆做了一把与成品尺寸重量差不多的刀,让她先用着。
日本太刀三尺以上,五尺不足,也就是一米到一米五,根据身高定做,工业制品规格一米一、二,取了中间数,适合绝大多数人。
查理兹·塞隆身高一米七八,唐刀最终做成一米二的,太短太长都不好看。
苏长青则要求她随身携带,即便是睡觉也放在床头,尽快培养出成刀不离身的感觉。
这么做到底有多大用谁也不能确定,至少感觉很有格调,以后记者采访查理兹·塞隆,说起来也显得专业。
不过玩得熟练还是能被看出来的,演员做的事就是被人看出来,不然也不是演了。
查理兹·塞隆带着一个助理住在四维提供的酒店里,每天上午下午各训练两小时。
参加过军训的人都知道,这强度不算大,何况还是在酒店带空调的场所内。
不过还是挺辛苦的,作为新人查理兹·塞隆也毫无怨言。
苏长青去看过两次,吴师傅教学还是很认真的,因为语言不通特地配了翻译。
他说老外的手脚长度比例和咱们不一样,做同样的动作有时候怎么看都别扭:“总感觉有点笨手笨脚支楞着,不过塞隆的情况会好一些,胳膊没那么长,手也不算大,我在设计动作时也会特别避开一些缺陷。”
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