第二百九十八章 踏上去通往成功
后来阿佳妮评价柳雨菲:“她很放松,不怯场,内心敏感柔软,很善于观察体会别人情绪,是从事表演的好材料。”
不过并不鼓励她从事演员职业:“越是这样的人,尤其是我爱的人,我是不会建议她从事表演的,除非只是想以此职业为生,要想往最顶尖发展就得作好牺牲自我的准备。”
这一点正好和柳雨菲的想法一致,于是两人关系越来越热络。
其实哪个行业往顶尖发展都是痛苦的,只不过柳雨菲有这个潜质,才需要特别小心选择未来的道路,一般人压根没有这种烦恼。
颁奖礼继续,紧接着把评审团特别奖颁给了意大利喜剧片《欧索多》。
看得出张导、姜导皆愕然,他们看过这电影,是部不知所云的烂片,居然获了奖。
无论从电影艺术哪个纬度看,这片子都没有获奖的理由,恐怕只因为是意大利片才获了奖,实在让大家有种吃了屎的震惊。
三大电影节都有评审团特别奖,实际上是个安慰奖,通常正是颁给张导《有话好好说》这种作品的:班子很有水平,对威尼斯也大力支持,来都来了,颁个特别奖才不会寒了朋友的心。
结果这届颁给了本土烂片,不是待客之道。
姜导小声骂了句:“这他妈是地方保护主义,什么玩意!”
张导团队显然已经将目标调整为更现实的评审团特别奖,没想到现在断了后路,只能期望金狮大奖出奇迹了。
奇迹恐怕很难发生,这片子后来拿到天涯海角的夏威夷电影节都没获奖,实在是弱了点,在张导的作品里只比后来和本山子团队合作的《三枪》好点。
《三枪》是翻拍好莱坞科恩兄弟的成名作《血迷宫》,拍成那样也是匪夷所思。
张导示意姜导控制情绪,别让人看出不服气。
巩琍她们就坐在一排,苏长青注意到她不时往这边瞄。
《有话好好说》剧本就弱,姜导、刘宝田、葛忧、本山子这些人不可能看不出来,但国内编剧就是弱,一时也整不出更好的本子,大家只能鼎力相助,帮张导尽量打好这一仗,看来是不行了。
从这侧面也看出巩琍对张导的创作有多重要,几个影帝哥们合力都不成。
苏长青脑海里又浮现出前几天张导看《黑天鹅》时喝水艰难下咽的模样,一时不免兔死狐悲。
紧接着最佳剧本奖,颁给了法国的《干洗》。
苏长青心里也骂:“《黑天鹅》剧情结构领先时代二十年,到底懂不懂行,什么玩意!”
然后是最佳配乐奖,颁给了《中国匣》。
《中国匣》团队一片欢呼雀跃,高兴得不得了。
苏长青、张导、姜导等都站起来表示了祝贺,虽然在开幕站台时对方不配合,但也没必要因此翻脸,怎么着也得看在巩琍和张曼钰面子上。
《中国匣》作曲家是新西兰的格里莫·瑞维尔,水平还是不错的,后来也为《星际传奇》系列、《古墓丽影》系列配乐,十分高产。
领奖时他特别感谢了何超仪和玛利亚,电影里大量使用了她们的歌曲,所以才特别有香港味道。
何超仪是澳门赌王的女儿,在香港演戏、唱歌,玛利亚就是给周润发《监狱风云》唱《友谊之光》及《充满希望》的,也在许多香港影视中露过面。
这个新西兰的感受显然与大陆人不一样,如果选择代表香港的歌曲,恐怕很难选到这两个人的作品。
说实话《中国匣》配乐和窦惟《黑天鹅》不在一个水准上,但今年是九七,人家的题材占了话题性,伤感的音乐传递了特别的气息,这是没办法的事。
接下去最佳女主果然是《尼加拉瓜,尼加拉瓜》的罗宾·汤尼,男主是《一夜情》刀锋战士韦斯利·斯奈普斯,梅丽尔·斯特里普和施瓦辛格分别为他们颁奖。
相比较今年的柏林和戛纳,这届威尼斯的东方元素少了许多,到目前为止获奖登台的亚洲人只有柳雨菲。
以苏长青的理解,刀锋战士的演技显然不如姜导或者刘宝田,之所以能够胜出很大程度因为反差萌。
韦斯利·斯奈普斯目前还是好莱坞二三流,之前比较引人注目的角色都是反派,而且都是坏掉渣的那种,突然演了一个为一夜情女友不惜离婚的爱情斗士,反差很大,这届评委显然吃着套。
《一夜情》这种片子肯定会亏得底朝天,后来票房果然只有两百多万,连投资的零头都没拿回来,但因为斯奈普斯拿了威尼斯影帝,隔年便获得了《刀锋战士》合约,投资他的公司显然足够聪明。
获奖不是目的,这只是一条道路,踏上去更容易通往成功,大家其实都这么算计的,既然是生意就没什么好不服气。
所以苏长青也没有替穆沐抱不平,一部片子不太可能两个演员拿奖,柳雨菲拿了她就基本没希望,评委肯定会平衡,即便她的表现比罗宾·汤尼强多了。
就生意而言,罗宾·汤尼是捧失败的例子,最终她最让人记忆深刻的角色真的就是《越狱》中的女律师,并无其他佳作。
最佳导演银狮奖给了俄罗斯《小偷》。
姜导没有再发牢骚,说一句是为了张导抱不平,再说就多余了。
颁奖礼进入尾声,现场气氛越来越热烈,意大利人更热情外向,只要有人带动就掌声、欢呼声不断。
最终评委会主席简·坎皮恩登台,和戛纳一样,最终的金狮大奖由她亲自颁发。
掌声经久不息,简·坎皮恩又作了一个发言,大谈对女性的期望。
后来阿佳妮对苏长青说,她不喜欢简·坎皮恩,曾经拒绝合作邀请。
“她是世界上最成功的女导演之一,热衷于反映女性的觉醒与欲望,但走得太过头了,塑造的角色大多性格执拗,一点点小情绪就与丈夫、父亲以及兄弟等产生尖锐矛盾,对这样展开的戏剧冲突,我并不喜欢。”
玩弄疯狂是电影节获奖的必备技能,《黑天鹅》《小偷家族》《入殓师》都不是演绎正常的人生状态,反抗男权压迫当然没问题,但为了话题操作过度就未免偏执。
简·坎皮恩一辈子都在拍这种电影,知名作品除了《钢琴课》,还有由妮可·基德曼主演的《淑女本色》,以及凯特·温丝莱特担任女一号的《圣烟》。
她和阿佳妮显然玩的不是一路,自然难以合作。
威尼斯金狮大奖是从所有提名的二十部作品里产生,并没有像其他电影节那样缩小选择范围,于是在简·坎皮恩发言后,每部片子又放了一小时简介。
苏长青舒了口气:“终于特么要结束了。”
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不过并不鼓励她从事演员职业:“越是这样的人,尤其是我爱的人,我是不会建议她从事表演的,除非只是想以此职业为生,要想往最顶尖发展就得作好牺牲自我的准备。”
这一点正好和柳雨菲的想法一致,于是两人关系越来越热络。
其实哪个行业往顶尖发展都是痛苦的,只不过柳雨菲有这个潜质,才需要特别小心选择未来的道路,一般人压根没有这种烦恼。
颁奖礼继续,紧接着把评审团特别奖颁给了意大利喜剧片《欧索多》。
看得出张导、姜导皆愕然,他们看过这电影,是部不知所云的烂片,居然获了奖。
无论从电影艺术哪个纬度看,这片子都没有获奖的理由,恐怕只因为是意大利片才获了奖,实在让大家有种吃了屎的震惊。
三大电影节都有评审团特别奖,实际上是个安慰奖,通常正是颁给张导《有话好好说》这种作品的:班子很有水平,对威尼斯也大力支持,来都来了,颁个特别奖才不会寒了朋友的心。
结果这届颁给了本土烂片,不是待客之道。
姜导小声骂了句:“这他妈是地方保护主义,什么玩意!”
张导团队显然已经将目标调整为更现实的评审团特别奖,没想到现在断了后路,只能期望金狮大奖出奇迹了。
奇迹恐怕很难发生,这片子后来拿到天涯海角的夏威夷电影节都没获奖,实在是弱了点,在张导的作品里只比后来和本山子团队合作的《三枪》好点。
《三枪》是翻拍好莱坞科恩兄弟的成名作《血迷宫》,拍成那样也是匪夷所思。
张导示意姜导控制情绪,别让人看出不服气。
巩琍她们就坐在一排,苏长青注意到她不时往这边瞄。
《有话好好说》剧本就弱,姜导、刘宝田、葛忧、本山子这些人不可能看不出来,但国内编剧就是弱,一时也整不出更好的本子,大家只能鼎力相助,帮张导尽量打好这一仗,看来是不行了。
从这侧面也看出巩琍对张导的创作有多重要,几个影帝哥们合力都不成。
苏长青脑海里又浮现出前几天张导看《黑天鹅》时喝水艰难下咽的模样,一时不免兔死狐悲。
紧接着最佳剧本奖,颁给了法国的《干洗》。
苏长青心里也骂:“《黑天鹅》剧情结构领先时代二十年,到底懂不懂行,什么玩意!”
然后是最佳配乐奖,颁给了《中国匣》。
《中国匣》团队一片欢呼雀跃,高兴得不得了。
苏长青、张导、姜导等都站起来表示了祝贺,虽然在开幕站台时对方不配合,但也没必要因此翻脸,怎么着也得看在巩琍和张曼钰面子上。
《中国匣》作曲家是新西兰的格里莫·瑞维尔,水平还是不错的,后来也为《星际传奇》系列、《古墓丽影》系列配乐,十分高产。
领奖时他特别感谢了何超仪和玛利亚,电影里大量使用了她们的歌曲,所以才特别有香港味道。
何超仪是澳门赌王的女儿,在香港演戏、唱歌,玛利亚就是给周润发《监狱风云》唱《友谊之光》及《充满希望》的,也在许多香港影视中露过面。
这个新西兰的感受显然与大陆人不一样,如果选择代表香港的歌曲,恐怕很难选到这两个人的作品。
说实话《中国匣》配乐和窦惟《黑天鹅》不在一个水准上,但今年是九七,人家的题材占了话题性,伤感的音乐传递了特别的气息,这是没办法的事。
接下去最佳女主果然是《尼加拉瓜,尼加拉瓜》的罗宾·汤尼,男主是《一夜情》刀锋战士韦斯利·斯奈普斯,梅丽尔·斯特里普和施瓦辛格分别为他们颁奖。
相比较今年的柏林和戛纳,这届威尼斯的东方元素少了许多,到目前为止获奖登台的亚洲人只有柳雨菲。
以苏长青的理解,刀锋战士的演技显然不如姜导或者刘宝田,之所以能够胜出很大程度因为反差萌。
韦斯利·斯奈普斯目前还是好莱坞二三流,之前比较引人注目的角色都是反派,而且都是坏掉渣的那种,突然演了一个为一夜情女友不惜离婚的爱情斗士,反差很大,这届评委显然吃着套。
《一夜情》这种片子肯定会亏得底朝天,后来票房果然只有两百多万,连投资的零头都没拿回来,但因为斯奈普斯拿了威尼斯影帝,隔年便获得了《刀锋战士》合约,投资他的公司显然足够聪明。
获奖不是目的,这只是一条道路,踏上去更容易通往成功,大家其实都这么算计的,既然是生意就没什么好不服气。
所以苏长青也没有替穆沐抱不平,一部片子不太可能两个演员拿奖,柳雨菲拿了她就基本没希望,评委肯定会平衡,即便她的表现比罗宾·汤尼强多了。
就生意而言,罗宾·汤尼是捧失败的例子,最终她最让人记忆深刻的角色真的就是《越狱》中的女律师,并无其他佳作。
最佳导演银狮奖给了俄罗斯《小偷》。
姜导没有再发牢骚,说一句是为了张导抱不平,再说就多余了。
颁奖礼进入尾声,现场气氛越来越热烈,意大利人更热情外向,只要有人带动就掌声、欢呼声不断。
最终评委会主席简·坎皮恩登台,和戛纳一样,最终的金狮大奖由她亲自颁发。
掌声经久不息,简·坎皮恩又作了一个发言,大谈对女性的期望。
后来阿佳妮对苏长青说,她不喜欢简·坎皮恩,曾经拒绝合作邀请。
“她是世界上最成功的女导演之一,热衷于反映女性的觉醒与欲望,但走得太过头了,塑造的角色大多性格执拗,一点点小情绪就与丈夫、父亲以及兄弟等产生尖锐矛盾,对这样展开的戏剧冲突,我并不喜欢。”
玩弄疯狂是电影节获奖的必备技能,《黑天鹅》《小偷家族》《入殓师》都不是演绎正常的人生状态,反抗男权压迫当然没问题,但为了话题操作过度就未免偏执。
简·坎皮恩一辈子都在拍这种电影,知名作品除了《钢琴课》,还有由妮可·基德曼主演的《淑女本色》,以及凯特·温丝莱特担任女一号的《圣烟》。
她和阿佳妮显然玩的不是一路,自然难以合作。
威尼斯金狮大奖是从所有提名的二十部作品里产生,并没有像其他电影节那样缩小选择范围,于是在简·坎皮恩发言后,每部片子又放了一小时简介。
苏长青舒了口气:“终于特么要结束了。”
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