第二百四十章 评委的脸
苏长青忍不住责备柳雨菲:“怎么坐在太阳底下晒呢,晒黑了怎么演王语嫣?”
王语嫣肌肤胜雪,可不是小麦色的。
柳雨菲看上去非常高兴,两眼熠熠发亮:“我这不是坐那等你嘛。”
她硬是接过拖箱:“再说哪那么容易晒黑,你看那些外国人从早到晚在沙滩上,翻来覆去晒鱼干似的。”
苏长青倒是能理解她坐等的心情,戛纳可不比东京,国内过来也得十几个小时,现在也不比后来数码时代,能时刻在网上和亲朋好友联在一起,在这天涯海角的难免感到孤单,甚至有点害怕。
柳雨菲指着半沉的太阳:“就快下海了,我刚才还在打赌,太阳消失之前你一定会到。”
苏长青搂了搂她的肩膀:“怪不得太阳挂那好几个小时下不去,原来是你许了愿。”
五洋酒店典型法国淡雅风格,里里外外装修都是淡香槟色,不过房间内却融合了奶油色和巧克力色的色调,显得稳重,而且大量运用植花图案,看着特别舒服。
苏长青更满意的是床垫软硬适中,床品很舒适,睡上去应该很美。
虽然生物钟乱得找不到北了,可还不能休息,他放下箱子就去拜会了高仓健和梶芽衣子,东方人的长幼有序还是很认真的。
一番客气后高仓健示意窗外渐渐陷入黑暗的大海:“看上去就像在日本的海边,但却在世界的另一头。”
然后他又看着苏长青淡淡笑道:“这还是我第一次来戛纳。”
高仓健拍了两百多部极道英雄片,最近十年才转向艺术片追求个人成就,虽然出了《远山的呼唤》等几部好片,但获奖没有超出亚洲。
日本国内的奖倒是获了一个遍,但这人生性孤傲,基本不去走红毯领奖,但谁也不敢怪他。
苏长青不确定该不该说,显得有点自卖自夸,最终还是说了:“前辈在《入殓师》中的演技相当具有水准,希望在戛纳有所斩获。”
高仓健微微颌首,却什么也没再说。
梶芽衣子比较用心,知道苏长青今天傍晚到,早早就准备了食物。
“这是我去戛纳市场买的新鲜鱼贝做的刺身,这里水质优良,水产肉质不错,您看这是蓝鳍金枪鱼,这是海鲈、银鲑。”
地中海的蓝鳍金枪鱼的确品质很好,二十年后都快被吃绝种了,成了保护动物。
梶芽衣子的套房带有厨房,这盒刺身弄的很漂亮,底下用冰沙镇着,另外还做了米饭。
过元旦时她也亲手做了一份御节料理,用漆盒装着,里面有处理好的河豚。
“旅行时间长了,我想您会想念米饭的味道。”
如果晚生几十年,梶芽衣子倒是可以凭料理达人出道,淑女优雅地切鱼而不是女杀手恶狠狠切人。
回到房间鹿野千津和李奥分别都过来问候,窦惟还在国内赶制《一路顺疯》后期,要过几天到戛纳。
《入殓师》的情况与《小偷家族》不一样,许多安排已经调整。
比如欧美的发行早就与派拉蒙达成了意向,只等着这次苏长青过去见面拍板,所以首映式就不在戛纳搞了,梅露兰·多拉的建议是对的,放在洛杉矶的中国剧院更有商业和宣传价值。
戛纳和柏林一样,短短十天搞两三百场首映,其实很敷衍,也就是主创露面合影,连红毯都没有。
既然《入殓师》的海外发行已经定了,那么只需要展映而无须大力宣传搞展销,省了许多事,所以这次发行人员都没来,队伍规模比《小偷家族》小一半。
但苏长青还是必须开幕就到场,这是彰显重视,再大牌的导演也不敢把作品扔过来等颁奖时再到场,评委的脸不是脸?
总有人说面子文化是中国独有的,好像面子和尊重、尊严不是一回事似的,以前欧洲人为了面子可是会决斗的,这可不是武侠小说瞎掰的。
既然只需要展映,其实没大家什么事,苏长青建议李奥和鹿野千津多休息,四处走走逛逛,就当来度假,有兴趣就多看些电影。
这次参展的作品许多苏长青都看过,王家卫的《春光乍泄》就不用说了,冲着哥哥看完了,导演技巧不错,演员表演不错,故事很闷,但闷故事容易获奖。
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李安的《冰风暴》表现的是七十年代西方***中一个换妻游戏的故事,这片子大牌云集,《异形》西格妮·韦弗,以及后来的《蜘蛛侠》托比·马奎尔,都是其中主演。
《洛城机密》背景设在五十年代的洛杉矶,表现犯罪昭彰,警界腐败的,同样大牌云集,凯文·史派西、罗素·克劳和盖·皮尔斯共同主演。
这片子也将参加这届奥斯卡,获得九项提名。
苏长青尤其喜欢凯文·史派西,后来演的《纸牌屋》太棒了。
罗素·克劳的《角斗士》当年也刷了三遍。
比较特别的是“杰克船长”强尼·德普带来了导演处女作,他和马龙·白兰度合演的《英雄少年历险记》,讲的是一个无业酗酒的印第安人为了五万美元,让一个黑帮家伙将自己打死,希望用自己的生命给家人带来希望和钱的故事。
这片子水准还可以,杰克船长和教父马龙白兰度的合作值得看看。
这届戛纳电影节尤其值得关注的是日本导演今村昌平,他是苏长青非常尊重的导演之一。
八十年代今村昌平已经凭《楢山节考》拿过一次金棕榈,《楢山节考》就是把老人背山上扔掉的那个故事。
这次今村昌平带来了新作《鳗鱼》,男主役所广司,女主清水美沙。
清水美沙,听起来就像是水做的女人。
后来这两个演员又合作了今村昌平另一部很有名的影片《赤桥下的暖流》,这片子非常特别,反正是关于女人、爱情和潮水的故事,有兴趣的可以找来见识一下。
《鳗鱼》讲述是一个中年男人在亲眼目睹了妻子与人偷情的场面后,一时激愤刺死了妻子锒铛入狱。
八年后假释出狱的他变得孤僻,在河边开了家小理发店,仅有的交流对象是在河里捉到的一条鳗鱼。
故事平平无奇,但拍得真好,这部片子当年获得了金棕榈大奖,现在成了苏长青的主要竞争对手。
另一个主要竞争对手是伊朗片《樱桃的味道》,拍得也相当精彩。
讲的是一个厌弃生命的中年男人,打算自杀后埋在樱桃树下,挖好了坑后,他四处寻找能够帮他埋尸的好心人,于是遇到形形色色的人,听他们讲述各自的故事而渐渐感悟生命,逐渐改变了自杀的念头。
从这个意义上来说,今年戛纳电影节的确是亚洲主场。
另外一个因素也强化了这一点,巩俐是今年戛纳电影节主竞赛单元评审团成员之一,是第一个在三大电影节中出任评委的华人。
李奥问苏长青:“巩俐都有资格当评委了?”
“张艺谋的《红高粱》拿了金熊,《秋菊打官司》拿了金狮,《菊豆》《大红灯笼高高挂》两次提名奥斯卡,陈凯歌的《霸王别姬》拿了金棕榈,她都是主演,你说有没有资格?”
李奥撇撇嘴没吭声。
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王语嫣肌肤胜雪,可不是小麦色的。
柳雨菲看上去非常高兴,两眼熠熠发亮:“我这不是坐那等你嘛。”
她硬是接过拖箱:“再说哪那么容易晒黑,你看那些外国人从早到晚在沙滩上,翻来覆去晒鱼干似的。”
苏长青倒是能理解她坐等的心情,戛纳可不比东京,国内过来也得十几个小时,现在也不比后来数码时代,能时刻在网上和亲朋好友联在一起,在这天涯海角的难免感到孤单,甚至有点害怕。
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苏长青搂了搂她的肩膀:“怪不得太阳挂那好几个小时下不去,原来是你许了愿。”
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一番客气后高仓健示意窗外渐渐陷入黑暗的大海:“看上去就像在日本的海边,但却在世界的另一头。”
然后他又看着苏长青淡淡笑道:“这还是我第一次来戛纳。”
高仓健拍了两百多部极道英雄片,最近十年才转向艺术片追求个人成就,虽然出了《远山的呼唤》等几部好片,但获奖没有超出亚洲。
日本国内的奖倒是获了一个遍,但这人生性孤傲,基本不去走红毯领奖,但谁也不敢怪他。
苏长青不确定该不该说,显得有点自卖自夸,最终还是说了:“前辈在《入殓师》中的演技相当具有水准,希望在戛纳有所斩获。”
高仓健微微颌首,却什么也没再说。
梶芽衣子比较用心,知道苏长青今天傍晚到,早早就准备了食物。
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地中海的蓝鳍金枪鱼的确品质很好,二十年后都快被吃绝种了,成了保护动物。
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如果晚生几十年,梶芽衣子倒是可以凭料理达人出道,淑女优雅地切鱼而不是女杀手恶狠狠切人。
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《入殓师》的情况与《小偷家族》不一样,许多安排已经调整。
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戛纳和柏林一样,短短十天搞两三百场首映,其实很敷衍,也就是主创露面合影,连红毯都没有。
既然《入殓师》的海外发行已经定了,那么只需要展映而无须大力宣传搞展销,省了许多事,所以这次发行人员都没来,队伍规模比《小偷家族》小一半。
但苏长青还是必须开幕就到场,这是彰显重视,再大牌的导演也不敢把作品扔过来等颁奖时再到场,评委的脸不是脸?
总有人说面子文化是中国独有的,好像面子和尊重、尊严不是一回事似的,以前欧洲人为了面子可是会决斗的,这可不是武侠小说瞎掰的。
既然只需要展映,其实没大家什么事,苏长青建议李奥和鹿野千津多休息,四处走走逛逛,就当来度假,有兴趣就多看些电影。
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这片子也将参加这届奥斯卡,获得九项提名。
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比较特别的是“杰克船长”强尼·德普带来了导演处女作,他和马龙·白兰度合演的《英雄少年历险记》,讲的是一个无业酗酒的印第安人为了五万美元,让一个黑帮家伙将自己打死,希望用自己的生命给家人带来希望和钱的故事。
这片子水准还可以,杰克船长和教父马龙白兰度的合作值得看看。
这届戛纳电影节尤其值得关注的是日本导演今村昌平,他是苏长青非常尊重的导演之一。
八十年代今村昌平已经凭《楢山节考》拿过一次金棕榈,《楢山节考》就是把老人背山上扔掉的那个故事。
这次今村昌平带来了新作《鳗鱼》,男主役所广司,女主清水美沙。
清水美沙,听起来就像是水做的女人。
后来这两个演员又合作了今村昌平另一部很有名的影片《赤桥下的暖流》,这片子非常特别,反正是关于女人、爱情和潮水的故事,有兴趣的可以找来见识一下。
《鳗鱼》讲述是一个中年男人在亲眼目睹了妻子与人偷情的场面后,一时激愤刺死了妻子锒铛入狱。
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另一个主要竞争对手是伊朗片《樱桃的味道》,拍得也相当精彩。
讲的是一个厌弃生命的中年男人,打算自杀后埋在樱桃树下,挖好了坑后,他四处寻找能够帮他埋尸的好心人,于是遇到形形色色的人,听他们讲述各自的故事而渐渐感悟生命,逐渐改变了自杀的念头。
从这个意义上来说,今年戛纳电影节的确是亚洲主场。
另外一个因素也强化了这一点,巩俐是今年戛纳电影节主竞赛单元评审团成员之一,是第一个在三大电影节中出任评委的华人。
李奥问苏长青:“巩俐都有资格当评委了?”
“张艺谋的《红高粱》拿了金熊,《秋菊打官司》拿了金狮,《菊豆》《大红灯笼高高挂》两次提名奥斯卡,陈凯歌的《霸王别姬》拿了金棕榈,她都是主演,你说有没有资格?”
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