第二百章 冬夜的烧酒卤味
窦惟很慎重,将《入殓师》剪出来的默片反复看了三天才进入创作,状态还不错。
这部电影很安静,用的音乐不多,苏长青要求使用大量大提琴独奏,风格得深沉舒缓,仿佛在极力克制着某种强烈的情绪。
窦惟说能理解,很符合他目前心境。
苏长青一向很重视配乐,电影本就是影音艺术,配乐得当能极大增强画面灵性,窦惟是那种很自我的理想主义音乐家,比较适合他作品的风格,从《模特队》合作至今。
按照业内说法就是御用,不过窦惟不喜欢这个词。
苏长青已经好几天没有见到八幡晴美,她家的事越来越乱,这段时间都在富士山上或者箱根,那地方是家族业务大本营。
东京寒冷多雨,游子的夜晚漫长冷清。
《移动迷宫》与北野武打赌时,苏长青本想让他尝尝白酒的厉害,西门雄为此准备了好几瓶,但后来没用上。
这段时间他有时去中华城弄些卤味,于是三个男人加上柳雨菲便坐在一起喝一杯,打发长夜时光。
谈的大多是小时候的事,似乎只有那时是美好的,值得一提。
苏长青小时候在外公的渔村里长大的,记忆里都是赶海,然后赶圩卖些小鱼小虾,窦惟的青少年时代是胡同串子穷开心,西门雄是圈里的傻子,没人和他玩,柳雨菲不谈自己,安静地听三人瞎聊。
后来她对苏长青说:“女孩的成长是秘密,为什么和不相干的人说。”
“都是屁大的事,能有什么秘密。”
“的确都是零星小事,但也只与我爱的人分享。”
既然如此苏长青也不问了。
不过这倒是好习惯,别哪天苏长青随口说句柳雨菲六岁时如何,西门雄在某个场合说柳雨菲七岁时干了什么,窦惟偶然透露了她八岁的情况,信息原本都源于一次闲聊,但很可能说者无心听者有意,娱乐圈里容易滋生谣言。
大家也谈苏长青的新电影,窦惟说他已经看了十几遍,都快吐了。
“我的意思不是电影不好看,电影很棒,只是受不了日本人那股装腔作势的劲,所有仪式感的东西都是虚伪的,人都死了还瞎摆弄什么,又不是能活过来。”
窦惟说小时候胡同里只要死人他们一帮小崽子就扒窗户看,最直接的印象是人死了之后才能得到重视,可能别人怕他突然就拥有了特别的能力,回来报复之前的恩怨。
玩摇滚的最受不了仪式感,不过苏长青也赞同:“这部电影表现出的不是文化传统,而是后工业时代的产物,人们需要仪式化的东西彰显个人价值。”
其实十几年前日本还翻拍过五十年代一部关于生死的著名电影《楢山节考》,获得了戛纳金棕榈奖,苏长青看过,窦惟说他也看过。
毕竟是喜欢高举人文旗帜的法国人,戛纳很吃这一套题材,《入殓师》就是该去戛纳。
故事发生在一百多年前日本楢山里一个偏僻的村落,由于生活的极端贫困,村子里没有多余粮食给老人和孩子吃,自古就有个习俗:男人七十女人六十岁,就要由儿子背到村后的楢山上去献给山神,任其自行消灭。
干这事当然得在冬天,人死得比较快。
影片里关于生死的描述已在预料中,但有个细节仍让苏长青特别寒心,如果一个人年过五十仍牙齿健全会被村里人嫌弃,于是老人便偷偷敲坏牙齿。
窦惟说:“普通人永远都没多少价值,也无尊严可言,从《楢山节考》到《入殓师》不过百年,改变的恐怕只有经济能力,如果社会重回极度贫困,送人拜山神的事可能不会再发生,但一定会以另一种方式卷土重来。”
苏长青的新片可不是表现这个的,这么拍就没法获奖了,他提供的是西方价值观下的主旋律正能量,属于骗嫖。
柳雨菲还没有完整看过影片,没贸然评价,她也不吃不喝。
她说既然已经接拍了王语嫣,得开始注意控制体重,平时本就很少喝酒,现在更是滴酒不沾。
西门雄出演过《太平号》里的壮汉,见柳雨菲参演《天龙八部》了,也跃跃欲试想再掺和。
然而他一米九的大个子,年纪轻轻又高又壮,《天龙八部》里好像没有适合的主要角色。
“为什么我就不能演段誉呢,他是段延庆的儿子,应该是个高大的人才对,不太可能长得像豆芽菜似的。”
段延庆的确很高,或许段誉应该遗传父亲的身高,但原著里的段誉就是翩翩公子,不是傻大黑粗。
没人搭西门雄的茬,窦惟有些不理解:“怎么会有人喜欢演戏呢,我不喜欢登台,完全为了糊口才上去。”
柳雨菲忍不住怼他:“糊口也不一定非得登台,你不是学精神病护理的吗,可以在精神病院里待着。”
窦惟的确是学精神病护理专业出身。
后来柳雨菲对苏长青说:“窦惟有受迫害妄想,应该看病。”
女人真不能得罪,包括她的闺蜜。
11月19日,北京下了96年入冬后的第一场雪,黄杨带着黄勃、王保强以及摄制组去了张家口。
既然王保强是个挤奶工,当然得去有奶牛场的地方拍戏。
《一路顺疯》正式开拍。
日本也开始下雪了,苏长青带着剧组又补拍了几段雪中戏,然后剪辑进影片,拍摄工作就完全结束了。
十一月底时窦惟配乐工作完成,音效也加上去了,演员们重新被召集来配音。
苏长青在写剧本时就和高仓健谈过《入殓师》要去欧美参赛参展,抽空和三位主演进一步确定,明年五月中旬去戛纳搞首映式。
鹿野千津肯定没问题,电影节为期十二天,高仓健和梶芽衣子都表示届时调整档期一定参加。
《小偷家族》决定参加的柏林电影节更早,二月就开始了,不过影片目前已经拍摄大半,一月肯定能完成制作,来得及报名。
北野武对苏长青说:“拍摄期间不常出现也就算了,柏林不会缺席吧?”
这个必须去,不然剧本银熊奖的获奖历史画面怎么留下。
九七年春节是二月初,过了年就立马奔柏林。
另外韩国青龙大奖组委会也发来了邀请,请《太平号》的主创团队参加十二月举行的颁奖礼。
《太平号》获奖呼声很高,到时候《入殓师》制作也完成了,倒是可以召集原班人马聚首汉城,毕竟这是韩国最高奖,不去领就得罪人了,以后还怎么愉快地聊天?
西门雄在韩国好像有个女朋友,也撺掇:“回国时咱们去顺路拿了,不拿白不拿。”
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这部电影很安静,用的音乐不多,苏长青要求使用大量大提琴独奏,风格得深沉舒缓,仿佛在极力克制着某种强烈的情绪。
窦惟说能理解,很符合他目前心境。
苏长青一向很重视配乐,电影本就是影音艺术,配乐得当能极大增强画面灵性,窦惟是那种很自我的理想主义音乐家,比较适合他作品的风格,从《模特队》合作至今。
按照业内说法就是御用,不过窦惟不喜欢这个词。
苏长青已经好几天没有见到八幡晴美,她家的事越来越乱,这段时间都在富士山上或者箱根,那地方是家族业务大本营。
东京寒冷多雨,游子的夜晚漫长冷清。
《移动迷宫》与北野武打赌时,苏长青本想让他尝尝白酒的厉害,西门雄为此准备了好几瓶,但后来没用上。
这段时间他有时去中华城弄些卤味,于是三个男人加上柳雨菲便坐在一起喝一杯,打发长夜时光。
谈的大多是小时候的事,似乎只有那时是美好的,值得一提。
苏长青小时候在外公的渔村里长大的,记忆里都是赶海,然后赶圩卖些小鱼小虾,窦惟的青少年时代是胡同串子穷开心,西门雄是圈里的傻子,没人和他玩,柳雨菲不谈自己,安静地听三人瞎聊。
后来她对苏长青说:“女孩的成长是秘密,为什么和不相干的人说。”
“都是屁大的事,能有什么秘密。”
“的确都是零星小事,但也只与我爱的人分享。”
既然如此苏长青也不问了。
不过这倒是好习惯,别哪天苏长青随口说句柳雨菲六岁时如何,西门雄在某个场合说柳雨菲七岁时干了什么,窦惟偶然透露了她八岁的情况,信息原本都源于一次闲聊,但很可能说者无心听者有意,娱乐圈里容易滋生谣言。
大家也谈苏长青的新电影,窦惟说他已经看了十几遍,都快吐了。
“我的意思不是电影不好看,电影很棒,只是受不了日本人那股装腔作势的劲,所有仪式感的东西都是虚伪的,人都死了还瞎摆弄什么,又不是能活过来。”
窦惟说小时候胡同里只要死人他们一帮小崽子就扒窗户看,最直接的印象是人死了之后才能得到重视,可能别人怕他突然就拥有了特别的能力,回来报复之前的恩怨。
玩摇滚的最受不了仪式感,不过苏长青也赞同:“这部电影表现出的不是文化传统,而是后工业时代的产物,人们需要仪式化的东西彰显个人价值。”
其实十几年前日本还翻拍过五十年代一部关于生死的著名电影《楢山节考》,获得了戛纳金棕榈奖,苏长青看过,窦惟说他也看过。
毕竟是喜欢高举人文旗帜的法国人,戛纳很吃这一套题材,《入殓师》就是该去戛纳。
故事发生在一百多年前日本楢山里一个偏僻的村落,由于生活的极端贫困,村子里没有多余粮食给老人和孩子吃,自古就有个习俗:男人七十女人六十岁,就要由儿子背到村后的楢山上去献给山神,任其自行消灭。
干这事当然得在冬天,人死得比较快。
影片里关于生死的描述已在预料中,但有个细节仍让苏长青特别寒心,如果一个人年过五十仍牙齿健全会被村里人嫌弃,于是老人便偷偷敲坏牙齿。
窦惟说:“普通人永远都没多少价值,也无尊严可言,从《楢山节考》到《入殓师》不过百年,改变的恐怕只有经济能力,如果社会重回极度贫困,送人拜山神的事可能不会再发生,但一定会以另一种方式卷土重来。”
苏长青的新片可不是表现这个的,这么拍就没法获奖了,他提供的是西方价值观下的主旋律正能量,属于骗嫖。
柳雨菲还没有完整看过影片,没贸然评价,她也不吃不喝。
她说既然已经接拍了王语嫣,得开始注意控制体重,平时本就很少喝酒,现在更是滴酒不沾。
西门雄出演过《太平号》里的壮汉,见柳雨菲参演《天龙八部》了,也跃跃欲试想再掺和。
然而他一米九的大个子,年纪轻轻又高又壮,《天龙八部》里好像没有适合的主要角色。
“为什么我就不能演段誉呢,他是段延庆的儿子,应该是个高大的人才对,不太可能长得像豆芽菜似的。”
段延庆的确很高,或许段誉应该遗传父亲的身高,但原著里的段誉就是翩翩公子,不是傻大黑粗。
没人搭西门雄的茬,窦惟有些不理解:“怎么会有人喜欢演戏呢,我不喜欢登台,完全为了糊口才上去。”
柳雨菲忍不住怼他:“糊口也不一定非得登台,你不是学精神病护理的吗,可以在精神病院里待着。”
窦惟的确是学精神病护理专业出身。
后来柳雨菲对苏长青说:“窦惟有受迫害妄想,应该看病。”
女人真不能得罪,包括她的闺蜜。
11月19日,北京下了96年入冬后的第一场雪,黄杨带着黄勃、王保强以及摄制组去了张家口。
既然王保强是个挤奶工,当然得去有奶牛场的地方拍戏。
《一路顺疯》正式开拍。
日本也开始下雪了,苏长青带着剧组又补拍了几段雪中戏,然后剪辑进影片,拍摄工作就完全结束了。
十一月底时窦惟配乐工作完成,音效也加上去了,演员们重新被召集来配音。
苏长青在写剧本时就和高仓健谈过《入殓师》要去欧美参赛参展,抽空和三位主演进一步确定,明年五月中旬去戛纳搞首映式。
鹿野千津肯定没问题,电影节为期十二天,高仓健和梶芽衣子都表示届时调整档期一定参加。
《小偷家族》决定参加的柏林电影节更早,二月就开始了,不过影片目前已经拍摄大半,一月肯定能完成制作,来得及报名。
北野武对苏长青说:“拍摄期间不常出现也就算了,柏林不会缺席吧?”
这个必须去,不然剧本银熊奖的获奖历史画面怎么留下。
九七年春节是二月初,过了年就立马奔柏林。
另外韩国青龙大奖组委会也发来了邀请,请《太平号》的主创团队参加十二月举行的颁奖礼。
《太平号》获奖呼声很高,到时候《入殓师》制作也完成了,倒是可以召集原班人马聚首汉城,毕竟这是韩国最高奖,不去领就得罪人了,以后还怎么愉快地聊天?
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