第一百九十四章 大家长
苏长青是四维的大家长,一回来荷花胡同16号顿时热闹了起来。
西门雄和柳雨菲都留在东京没回来,两人是摄政王,在神野主持日常事务。
相熟的人纷纷询问,表示思念之意,气氛与日企完全不同,苏长青颇感温暖。
杜可可带着穆沐和胡军等主创在外面跑了一个月,错过了四维的会议,对苏长青收购日本艺能社还是有些不理解:“日本的电影太小众了,电视剧也没什么市场,为什么收购他们的艺能社,有这钱还不如买个好莱坞小公司。”
这个想法大方向没错,既然想走国际化道路,那还不如直捣黄龙锲入好莱坞。
不过操作起来是有问题的,四亿人民币按照九六年汇率不到五千万美元,能买下的好莱坞制片公司恐怕就是个有点历史的空架子,不可能包括一栋带摄影棚的五层楼房,两套电影摄制设备以及全套后期,还有两百多个马上可以投入工作的演职员工。
好莱坞的房价在未来十年内也不可能翻十倍,仅仅神野那栋楼未来就值二十亿人民币,这是一笔抄底日本经济的综合性投资。
而且好莱坞缺乏八幡晴美这样的人脉帮忙斡旋,也不可能允许苏长青分两年期付款。
一旦投资好莱坞,早期恐怕请不起高仓健这个水准的演员,那地方一个一线大牌的片酬动辄千万美元,等于公司价值的五分之一,即便投资个两千万美元的片子仍属于中低成本制作,等于是从刷盘子干起。
《入殓师》这样的电影获奖潜力极大,但只能在东方拍摄,弄个好莱坞团队难以大展拳脚,甚至可能毁了。
或许终有一日苏长青会在好莱坞占据一席之地,不过首先得积累足够的名气和实力,带着适合自己的文化基因进去,如果像许多前辈一样被同化得面目全非,那还不如留在东方。
另外杜可可说日本电影小众也是没错的,八十年代末日本电影就逐渐没落,题材越拍越偏,已经和中国六代导演一个德性。
日本电视剧的辉煌时期也已经过去,剧集越拍越短,一部剧通常只有十集左右,离开本土就很难赚钱。
国内八十年代引进过不少日本长剧,口碑很好,后来之所以没了,关系恶化是一方面,主要还是不赚钱。
按国内的播放习惯十集也就一星期,还没热起来就结束了,这谁受得了。
二十一世纪初我们和韩国关系也不怎么样,却引进大量韩剧,其中一个原因就是足够长,越长越好,一百来集的好几部。
一个月不见,经过各种舞台的历练,穆沐显得成熟了不少,益发动人。
苏长青本以为见到她会深感愧疚,然而并没有。
为什么要愧疚呢,高仓前辈说了要无所畏惧。
偷换概念勉强能自我安慰,他还是为自己毫无愧疚之意而有些愧疚的,于是进一步自我安慰:“我也没想象中那么渣,还是明是非懂道理的。”
但也仅仅是懂道理而已。
穆沐对苏长青需要长时间在日本拍戏有些不舍:“为什么要写个日本故事呢,难道这些事就不能发生在中国,以后国际上成功了,岂不是便宜了小鬼子。”
这个题材还真不好移植,就像《深夜食堂》,不管多大牌的导演、明星,谁移植谁扑街。
当然可以拍中国风的深夜大排档、烧烤摊,一定也有许多好故事,但无法移植原著的精髓,难以安排一个沧桑的大叔优雅地卖心灵鸡汤,已经是完全不同的创作。
两个民族的精神是不一样的,只有日本文化渲染死亡之美,其他民族基本无此嗜好。
日本江户时代,有个叫田代阵基的武士,用七年时间写了一本论语集叫《叶隐闻书》,这本册子涉及大量的切腹、复仇和独特的死亡观念,字里行间流露出对死亡之美的强烈崇拜,这种审美思想深刻影响了日本几百年。
死亡恐惧是人类的本性,世上绝大多数文明都很难坦然面对,在这个问题上日本是个独特的标本,这样的故事在其他地方难以复制。
至于拍出来的影片算谁的,这个没多大问题,迪斯尼拍过功夫熊猫和两个版本的花木兰,没人把这些算成中国电影。
《入殓师》挂着四维、北影、神野合拍,谁投资算谁的,何况导演、编剧、摄影以及未来的音乐都将是中国人,归属更加毫无疑问。
不过穆沐的疑问倒是倒逼苏长青思考一个问题,这个题材在欧美能够引发观众对东方死亡文化的强烈好奇,或许有很强的票房号召,但中韩两国观众未必接受,甚至认为日本人装腔作势,像玩花道似的入殓死者,未必能讨好。
苏长青拍这种文艺片走的是六代导演路数,目的是获奖而不是赚钱,如果在中韩两国花了大力气推广,最终落个叫好不叫座的名声,那是何苦?
贾樟柯后来就遭遇过类似的问题,拍文艺片在外面混得好好的,非进入国内院线证明自己不可,结果原形毕露。
市场是不一样的,未来二十年叱咤国内影坛的都是喜剧导演和演员,这最能说明问题。
这个问题苏长青也与韩厂长交换了意见,他说也在考虑:“小年轻带着女友周末看场电影,本来是冲着苏导演刺激猛片的大名进场的,结果看了一晚上妆裹死人,恐怕是会骂娘的。”
不说不吭声,一说就也在考虑,怎么和日本人一个德性,这只老狐狸。
商量后两人达成一致意见:影片还是精准投放相应市场为好,除了日本本土之外,主攻欧洲和北美,国内发行影像制品为宜,谁感兴趣谁买。
如此一来这片子似乎没必要和北影合作,这恐怕是韩厂长一直考虑而不吭声的主要原因。
不过苏长青不这么考虑问题,他比韩厂长还要了解韩厂长,明年他就要带着北影并入中影了,衣不如新人不如故,得培养些故人之情。
“长青啊,好好干,千万别学某些年轻导演,走出去就得意忘形,忘了根植在哪块土壤上。”
韩厂长,你也好好干,大家共同进步。
《来自星星的你》收视效益和口碑都爆棚,央视一套下了以后接着就二套重播,热度依旧。
穆沐进一步巩固了当红一线的地位,胡军也爆红,而吴鲸和王保强也打开了相当的知名度。
黄勃和黄杨在鼓捣新剧本,到时候可以带上王保强一起拍,其他人接下去干什么?
杜可可尝到了甜头:“电影不如电视剧有意思,你看看胡军,一部戏下来家喻户晓,吴鲸、王保强玩命拍电影,票房也破了记录,名气就差了点意思,无论是挣钱还是捧角,电视剧都更有利。”
穆沐也搂着苏长青手臂问:“接下去你让我干什么?”
这个动作和神情似曾相识,苏长青终于有点愧疚了。
钱不但是感情最好的载体,也是歉意最好的媒介,那就开拍新的电视剧,让人家多赚些钱和名气弥补一下吧。
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西门雄和柳雨菲都留在东京没回来,两人是摄政王,在神野主持日常事务。
相熟的人纷纷询问,表示思念之意,气氛与日企完全不同,苏长青颇感温暖。
杜可可带着穆沐和胡军等主创在外面跑了一个月,错过了四维的会议,对苏长青收购日本艺能社还是有些不理解:“日本的电影太小众了,电视剧也没什么市场,为什么收购他们的艺能社,有这钱还不如买个好莱坞小公司。”
这个想法大方向没错,既然想走国际化道路,那还不如直捣黄龙锲入好莱坞。
不过操作起来是有问题的,四亿人民币按照九六年汇率不到五千万美元,能买下的好莱坞制片公司恐怕就是个有点历史的空架子,不可能包括一栋带摄影棚的五层楼房,两套电影摄制设备以及全套后期,还有两百多个马上可以投入工作的演职员工。
好莱坞的房价在未来十年内也不可能翻十倍,仅仅神野那栋楼未来就值二十亿人民币,这是一笔抄底日本经济的综合性投资。
而且好莱坞缺乏八幡晴美这样的人脉帮忙斡旋,也不可能允许苏长青分两年期付款。
一旦投资好莱坞,早期恐怕请不起高仓健这个水准的演员,那地方一个一线大牌的片酬动辄千万美元,等于公司价值的五分之一,即便投资个两千万美元的片子仍属于中低成本制作,等于是从刷盘子干起。
《入殓师》这样的电影获奖潜力极大,但只能在东方拍摄,弄个好莱坞团队难以大展拳脚,甚至可能毁了。
或许终有一日苏长青会在好莱坞占据一席之地,不过首先得积累足够的名气和实力,带着适合自己的文化基因进去,如果像许多前辈一样被同化得面目全非,那还不如留在东方。
另外杜可可说日本电影小众也是没错的,八十年代末日本电影就逐渐没落,题材越拍越偏,已经和中国六代导演一个德性。
日本电视剧的辉煌时期也已经过去,剧集越拍越短,一部剧通常只有十集左右,离开本土就很难赚钱。
国内八十年代引进过不少日本长剧,口碑很好,后来之所以没了,关系恶化是一方面,主要还是不赚钱。
按国内的播放习惯十集也就一星期,还没热起来就结束了,这谁受得了。
二十一世纪初我们和韩国关系也不怎么样,却引进大量韩剧,其中一个原因就是足够长,越长越好,一百来集的好几部。
一个月不见,经过各种舞台的历练,穆沐显得成熟了不少,益发动人。
苏长青本以为见到她会深感愧疚,然而并没有。
为什么要愧疚呢,高仓前辈说了要无所畏惧。
偷换概念勉强能自我安慰,他还是为自己毫无愧疚之意而有些愧疚的,于是进一步自我安慰:“我也没想象中那么渣,还是明是非懂道理的。”
但也仅仅是懂道理而已。
穆沐对苏长青需要长时间在日本拍戏有些不舍:“为什么要写个日本故事呢,难道这些事就不能发生在中国,以后国际上成功了,岂不是便宜了小鬼子。”
这个题材还真不好移植,就像《深夜食堂》,不管多大牌的导演、明星,谁移植谁扑街。
当然可以拍中国风的深夜大排档、烧烤摊,一定也有许多好故事,但无法移植原著的精髓,难以安排一个沧桑的大叔优雅地卖心灵鸡汤,已经是完全不同的创作。
两个民族的精神是不一样的,只有日本文化渲染死亡之美,其他民族基本无此嗜好。
日本江户时代,有个叫田代阵基的武士,用七年时间写了一本论语集叫《叶隐闻书》,这本册子涉及大量的切腹、复仇和独特的死亡观念,字里行间流露出对死亡之美的强烈崇拜,这种审美思想深刻影响了日本几百年。
死亡恐惧是人类的本性,世上绝大多数文明都很难坦然面对,在这个问题上日本是个独特的标本,这样的故事在其他地方难以复制。
至于拍出来的影片算谁的,这个没多大问题,迪斯尼拍过功夫熊猫和两个版本的花木兰,没人把这些算成中国电影。
《入殓师》挂着四维、北影、神野合拍,谁投资算谁的,何况导演、编剧、摄影以及未来的音乐都将是中国人,归属更加毫无疑问。
不过穆沐的疑问倒是倒逼苏长青思考一个问题,这个题材在欧美能够引发观众对东方死亡文化的强烈好奇,或许有很强的票房号召,但中韩两国观众未必接受,甚至认为日本人装腔作势,像玩花道似的入殓死者,未必能讨好。
苏长青拍这种文艺片走的是六代导演路数,目的是获奖而不是赚钱,如果在中韩两国花了大力气推广,最终落个叫好不叫座的名声,那是何苦?
贾樟柯后来就遭遇过类似的问题,拍文艺片在外面混得好好的,非进入国内院线证明自己不可,结果原形毕露。
市场是不一样的,未来二十年叱咤国内影坛的都是喜剧导演和演员,这最能说明问题。
这个问题苏长青也与韩厂长交换了意见,他说也在考虑:“小年轻带着女友周末看场电影,本来是冲着苏导演刺激猛片的大名进场的,结果看了一晚上妆裹死人,恐怕是会骂娘的。”
不说不吭声,一说就也在考虑,怎么和日本人一个德性,这只老狐狸。
商量后两人达成一致意见:影片还是精准投放相应市场为好,除了日本本土之外,主攻欧洲和北美,国内发行影像制品为宜,谁感兴趣谁买。
如此一来这片子似乎没必要和北影合作,这恐怕是韩厂长一直考虑而不吭声的主要原因。
不过苏长青不这么考虑问题,他比韩厂长还要了解韩厂长,明年他就要带着北影并入中影了,衣不如新人不如故,得培养些故人之情。
“长青啊,好好干,千万别学某些年轻导演,走出去就得意忘形,忘了根植在哪块土壤上。”
韩厂长,你也好好干,大家共同进步。
《来自星星的你》收视效益和口碑都爆棚,央视一套下了以后接着就二套重播,热度依旧。
穆沐进一步巩固了当红一线的地位,胡军也爆红,而吴鲸和王保强也打开了相当的知名度。
黄勃和黄杨在鼓捣新剧本,到时候可以带上王保强一起拍,其他人接下去干什么?
杜可可尝到了甜头:“电影不如电视剧有意思,你看看胡军,一部戏下来家喻户晓,吴鲸、王保强玩命拍电影,票房也破了记录,名气就差了点意思,无论是挣钱还是捧角,电视剧都更有利。”
穆沐也搂着苏长青手臂问:“接下去你让我干什么?”
这个动作和神情似曾相识,苏长青终于有点愧疚了。
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